《无人区》的人性书写

历史上,对宁浩电影的研究一直集中在他对盖伊·里奇电影叙事技巧的模仿上,由此对宁浩电影的分析主要集中在技巧而不是内容上。然而,在任何时候,对于一部故事片来说,技巧和结构都不是电影本身,它们必须服务于故事的核心。过分强调技巧,使观众和影评人不可避免地忽视了情节和不自然的地方的逻辑。在《疯狂的石头》和《疯狂的赛车》中,宁浩以高超的技巧为观众搭建了一个奇妙的迷宫,改变了国内喜剧电影的叙事模式,使观众和专业评论家都惊叹不已。

然而,在《无人之地》(2013)中,宁浩摒弃了这种令人眼花缭乱的手法,将故事集中在两层意义的“单行线”上。第一层意思是说故事都集中在主人公潘晓两天内的经历,第二层意思是潘晓驱车500公里的无人路。没有旋转的空间。宁浩在这部电影中更多地借鉴了奥利弗·斯通的“U-turn”,包括主人公潘肖的名字的设定,潘肖的名字明显来源于在“U-turn”中扮演主人公的肖恩·潘。然而,“无人之地”的叙事空间比荒芜小镇“掉头”的叙事空间更为有力,导演的叙事能力也更高。

然而,宁浩平静地讲述了一个引人入胜的故事。观众的注意力从“迷宫”变为“宝藏”,这部电影的宝藏,也就是它的核心,就是它的人性写作。在看似平淡直接的单线叙事中,宁浩对各种人性的扭曲表现得淋漓尽致。1。对人性消失的批评。在艺术作品中,最让观众震惊的是对人性丑陋一面的无情展示。要塑造一个典型的“坏人”形象是不容易的,这就揭示了人类内心的自私、贪婪和残忍是摧毁世界一切美好事物的根源。它要求创作者有一个独特的视角和优秀的艺术表现,以及社会经验和生活经验。

在《无人之地》中,最令人印象深刻的是两个反面人物,最具自我毁灭性和非人性化的是多比扮演的长者。老板可以说,他充分发挥了人性扭曲和邪恶的一面。在影片中,长者遇到一名警察,警察逮捕了长子,并命令长子隐藏阿拉泰猎鹰,并主动向警方报告。当潘晓在拘留所遇到为他辩护的时候,他没有在律师的指导下说话,而是反复问潘晓,“你不能做这个案子。”他的语气很含糊。很长一段时间,摄像机没有对准老板的脸,观众只能用他的语气感觉到他是一个非常沮丧和冷漠的人。

潘晓宣布无罪后,十天后他提出要结清辩护费的余额。在被潘晓拒绝后,老板故意让他注意到他的红色汽车,并声称他的妻子喜欢它。后来,他的妻子死于一氧化碳中毒。他买了一辆红色的车来表明他是个守信用的人。于是潘晓提议用汽车做抵押。然而,这正是宁浩的预兆,宁浩故意制造了潘晓开车撞黑店老板的哑子杀死哑子后害怕自杀的假象,并试图用汽车尾气使潘晓死于一氧化碳中毒。在这一点上,观众对他以前告诉潘萧的故事感到惊讶。除了阴毒,大哥也表现出凶恶的一面。

在“夜巴黎”黑店里,老板被老板敲诈,转过身去,把老板撞死了;当他发现第二个儿子死在哑子的铁锤下时,在潘晓和焦焦面前的长者哑子活活地飞了起来;在抓住焦焦焦后,E。阿尔德和黑店老板埋了焦,后来让潘晓看着自己打焦焦。从头到尾,老板都以“利益第一”的价值观对待身边的每一个人,他的感情“人”已经不见了。宁浩对此的态度也很明确。在影片中,大老板一再对潘晓说:“我们是一样的”,意思是他们只对利益感兴趣,而不是对错的人。

潘晓明确表示:“我和你不一样”。最后,仍有良知的潘晓,用打火的卡车救了焦郊,最终与老板同归于尽,彻底破除了以老板为代表的邪恶势力,这是宁浩对人性回归的希望。2。揭示人性的丧失。根据弗洛伊德的精神分析理论,人类精神世界有三个层次的意识:本我、自我和超我。在自我层面上,人们追求自己欲望的满足,而在自我层面和超我层面上,人们将理性地抑制和限制自己的欲望。当人们过度沉溺或压抑身份证时,人性可能会改变或失去。

宁浩对人性弱点的理解是深刻的。在严格意义上的“无人之地”中,没有一个完美的“好人”,包括通常被描绘成正面形象的警察,都存在着简单执法以报复的缺陷,更广泛地说,普通人不可抗拒名利和堡垒的诱惑。联合国例如,在《巴黎之夜》中,黑店主以2万元的价格给他哑儿子买了一个女人,强迫她接待客人,并以1.5万元的高价卖了一桶油。其中“歌舞表演”(强制性色情服务)12000场。女房东以100元的价格卖掉了一个打火机,并要求在所有人离开后支付所谓的“保密费”。

这些都是弱势群体对利润的赤裸裸的追求。潘晓人性的丧失是一个受过良好教育的“上流社会”,来自“文明世界”,具有强烈的名利欲望。当人们被对名利的欲望缠住时,他们可能会从人类退化为“野兽”。在电影中,潘晓坐火车和驴车去无人区长达十个多小时,为哥哥辩护,不是为了宣扬正义,只是因为哥哥可以付给他很高的律师费。潘晓在为此案做准备时,并不关心哥哥是否真的偷猎了珍稀鸟类并谋杀了警察。相反,他利用起诉证据的缺陷(以牺牲警察在菜单上用酒精点的签名为代价),以受害者酒后驾车为借口,帮助老人恢复自由。

在法庭辩论中,潘晓虽然对证人提供的证据视而不见,但在即将出版的著作中,他将自己的签名从“新律师”改为“著名律师”,这显示了他对自己名字的热切期待。然后,以同样的方式(在菜单上签名意味着签名不一定意味着喝酒),他威胁老板并要求他给他一辆红色汽车。在乘坐红色汽车回家的路上,潘晓给同事们打电话,让他们安排第二天的新书发布会。他要求领导给他一个红包,写一个大字:“没有名字,没有利益,没有人给你一个名字。”从这些细节中,不难发现潘晓是一个了解现代社会名利运行规律的人。

另一方面,宁浩塑造了一个真实、血肉相连的人物,潘晓的内心总是在激烈的搏斗。焦娇偷偷地拿了两年积蓄的小费到潘晓的车上,当大哥杀了潘晓时,焦娇主动出钱,希望他的大哥饶潘晓死了,潘晓开始从一个无辜的律师变为一个迷路的律师。货船。为了救交交,他骑了很长的距离,在交交交即将被活埋的时候阻止了凶手。在最后一次爆炸中,潘晓总是随身带着装有钱的密码箱,他的新书被炸飞了,钞票满天飞,钱和书是李明的代表,这其实是潘晓放弃了他最关注的东西的一个比喻。

观众可以感觉到宁浩对潘晓微妙的人性其实是宽容的。他从潘晓所代表的“人的领域”中,以一种平和的态度洞察了大多数人的内在缺陷,最终使潘晓成为一个牺牲自己、拯救他人的英雄,以一种温和的方式安慰那些有这些缺陷的人。第三,对理想人性的追求。宁浩的电影是基于人道主义的立场。原版电影的结尾是每个人都在挣扎中死去。唯一幸存下来的迷人女人没有地方付账。她也会为别人扭曲的价值观付出沉默死亡的代价。这无疑是非常可悲的。虽然焦娇有说谎的缺点,但实际上是在不人道的环境的焦虑下选择的生存策略,而且她更经常表现出善良的一面,如焦娇不敢在大儿子逼焦娇点燃浸有汽油的潘晓时开始;当哥哥用汽车尾气毒死潘晓时,焦郊偷偷地把手放在排气管上。

脚等等,这是人类善良的一个很简单的表现。卢梭曾经指出,人之所以是人,是因为他们可以被改造。人们仍然有可能得到救赎,并以各种方式回到正确的道路上。”人的生命不仅是一个偶然的身体,而且他可以抵制荒诞,在反抗中追求自己的命运,超越既定的限制,在斗争中走向未来,从不存在的状态回到存在的状态。体验自我超越中的人的完整性和现实性。一旦影片中没有人走出无人之地,潘晓对整个无人之地的反抗,一个充满魅力和飞沙走石的世界,毫无意义。

于是宁浩用慈悲的眼光修改了结局。“无国界”的人有两种理想的人性:对他人的救赎和自我的救赎。潘晓的内在善因被焦娇唤醒,实现了自我救赎。影片结束时,卡车司机被潘晓包扎住,解决了他之前与潘晓的分歧。潘晓被大哥打了一顿,他一边让焦娇上车拿急救包,一边嘲笑自己的“血腥风度”,被大哥自己枪杀了。宁浩并没有安排好自己的死亡,而是让警察包围现场,让卡车司机带着一种柔和而强烈的魅力离开了无人区。焦娇终于在一所舞蹈学校找到了一份助理的工作。

听了焦娇的故事后,舞蹈学校的老师知道焦娇其实并没有学过专业舞蹈,但为了让她能够招收新同学或带她进来,让跳舞的孩子们一起向老师喊好话,这反映了别人的救恩。在舞蹈学校的场景中,宁浩故意安排了许多无辜的舞女。当小女孩跳舞时,一个无所事事的迷人女孩拉开了帷幕。阳光穿透表明这个地方远离无人居住的世界。人与人之间的关系不再是必然的回报,而是针锋相对,充满了计算,而是充满了仁慈、宽容甚至高贵。在女老师的帮助下,迷人的女孩会重新获得尊严,成为一个真正的女孩。

幸运是强大的。可以说,宁浩并没有回避人性在无人之地的消失和丧失,这显示了他对文明社会黑暗角落的警惕和反思。另一方面,宁浩对人性仍有热忱和崇敬,并没有失去希望。即使在腐朽的环境中,人性仍能散发出光辉。从《无人之地》中,观众可以看到宁浩的人文关怀,它在关注《石头》系列小人物命运后具有普遍意义。参考文献:陈杰宁浩J.北京电影学院学报,2010(02)的类型与意义。倪海。论弗洛伊德的人格理论及其贡献,《理论月刊》,2002(10)。

胡克、张伟、郝健、李勋、叶子。《无人区》J.当代电影,2014(01)。陈忠武。烛光M。云南省昆明市人民出版社社,2004285。作者简介泰清华(1978-),女,吉林省长春市人,吉林艺术戏剧学院广播电视导演系硕士、副教授。主要研究方向是大众传播。陈刚(1963-),男,吉林省长春市人,吉林艺术学院戏剧影视学院表演系副教授。主要研究方向是戏剧、影视表演。腮。。